关 注 电 影 派，和 片 荒 说 拜 拜
电影派
Vol.4339
近期，影视市场的爆款不算多。
电影那边，只有《给阿嫲的情书》一骑绝尘。
电视剧这边，也只有《低智商犯罪》掀起了一些波澜。
虽然议题不同、题材各异。
但它们能火，其实也有相似之处：
都有创作上的新意，同时也带来了“掀桌”的锐气。
而那些仍旧抱持着既定创作思路的作品，在碎片化的当下，就更难跑出来了。
即便制作很好。
比如眼下这部。
《家业》
《家业》这部剧，我已经刷完了更新，是近期质量尚可的国产剧。
可追剧过程又不时会觉得无聊。
简单概述一下。
它的优势在整体的格调，颇有以往的“正剧”风范；
它的不足在情节架构与人物关系，仍然还困在“爽剧”的套路里。
01
正剧腔调
《家业》改编自同名网文小说，聚焦徽墨行业。
小说里，主角李贞的人生可谓天崩开局，她的父亲术业不精，还是个酒鬼，因贪杯误事，导致他这一脉被逐出了李家。
李贞的母亲，嘴上不饶人，心里不糊涂。
身边的其他亲戚又大都市侩，比如李贞的嫁妆都要被很多人惦记。
值得注意的是，李贞是穿越到明朝来的，对比身边人，她有着明显的认知优势，这也是她后来能完成逆袭的重要原因。
回到剧集。
主创们对小说做了大刀阔斧的改编，有优有劣。
好的地方在于，这部剧的整体基调非常正。
众所周知，徽墨制作技艺在2006年被纳入第一批国家级非物质文化遗产名录。
《家业》对徽墨及产地的呈现非常考究。
剧组深入安徽黄山取景，做了大量的实景拍摄。
构图上也借鉴了水墨风，颇有古韵。
此外，这部剧还通过情节对徽墨制作技艺做了深度还原。
无论是松烟采集、熬胶，还是千锤百炼的过程，以及最后的描金手法，关联的古法工序都被涵盖在内。
跟制作和视觉上的精益求精相比，《家业》的故事和人物就常规太多。
女主李祯（杨紫 饰）属八房一脉。
爷爷李金水（田小洁）是李家骨干，徽州制墨五杰之首。
父亲李景福（富大龙 饰）也精通制墨。
就连饮酒误事、贡墨被烧，也是无心之举，而从一些细枝末节来看，甚至让人猜测他是被六房的李景东（李泓良 饰）陷害。
从此，李家没落，八房被逐出李家。
哥哥李正良（付嘉 饰），疼爱妹妹，心地善良。
因被田本昌（王梓豪 饰）使了苦肉计，偷了李家的墨方作为嫁妆。
事情败露后，李金水钉齿铭誓，余生再不碰墨。
李祯下定决心，要凭墨翻身。
从女主这条线来看，是很常规的大女主逆袭路线。
再看男主这边。
骆家也是制墨世家，李家没落后，他们崛起，跟京城的权势人物有所来往，后又因严大人倒台被株连。
父亲骆寒璋（李洪涛 饰）被杀，生前嘱托将家产托付给田家。
对田家而言，这泼天富贵，白捡。
哥哥骆文松（曹磊 饰）因田本昌报官、添油加醋，身陷火海。
骆文谦（韩东君 饰）被父亲提前安排好，去从了军，躲过一劫。
几年之后，骆文谦成了戚家军的骨干人物，跟着阿姐回到故土筹办军资，而他又暗暗策划着复仇大计。
骆文谦有了军队的背景，他看中了李祯的才华，决心入股李家，从而扳倒田家。
而这些元素，又是妥妥的男频套路。
相较于小说，这部剧更强化了李祯的主体性。
她看破田本昌的面目后，坚决地当面退亲。
为了帮家里还债，她利用“辨松”的本事跟骆文松不打不相识，并从中牟利。
李家百年祭，爷爷坚持参礼被羞辱，依然是李祯挺身相护。
此后，她求爷爷教她，甚至指出了爷爷过于愚孝。
而小说对两个人的处理恰恰相反。
“谢谢爷爷，对了，这样的话，不会影响到爷爷的诺言吧。”贞娘不由的问。
“是你制墨，又不是爷爷，有什么打紧，就跟如今这点烟一样。”李金水淡然的，这样一点变通他还是知道的。
“谢谢爷爷，对了，这样的话，不会影响到爷爷的诺言吧。”贞娘不由的问。
“是你制墨，又不是爷爷，有什么打紧，就跟如今这点烟一样。”李金水淡然的，这样一点变通他还是知道的。
由此可见，虽然人设常规，剧集也有尝试突破的地方。
而在此基础上，只要保证制作精良，剧集也能撑得起“正剧”的范儿。
怕就怕，情节拖后腿。
02
爽剧逻辑
深入到具体内容，《家业》更像一部具有轻喜剧色彩的爽剧。
爽剧的逻辑是什么呢？
主角天赋异禀。
TA 遭遇不了什么真切的困境。
如果有，也会如有神助，轻易解决。
剧集开篇，贡墨竞选，墨务官评判，李墨与骆墨都属超一品，但就品质而言，他也难分高下。
正当形势胶着之时，幼年版李祯提议用五色墨阶法再试。
坏菜了。
墨务官没有这种知识储备？
在场的其他人也都不知道？
从戏剧构建角度来看，这是定场戏，既肯定了李墨的价值，即所谓“黄金易得，李墨难求”，同时也肯定了女主李祯的聪慧过人。
但逻辑不太严密，并非“让人忌惮，童言无忌”就能搪塞过去。
在后续也有类似情节，主创给出的逻辑支撑是骆文松曾赠予过李祯一本古书《墨记》。
其实，这种尴尬状况的出现，就源于无法用穿越的设定。
小说里的情节就更可信，也更有轻喜剧笑果。
举一例说明。
东图先生拿上佳的五石散墨来试墨，用了一方砚台研磨，墨汁里居然出现连排的小气泡，可再换一方砚台就不会如此。
李祯用颇为低调的方式指出其中缘由——
之前墨汁表现不好，非砚石不佳，亦非程墨不好，而是因为墨里的五石散遇上端砚里面的含铁成份，产生了一种反应，应该说就是发墨发过头了。
之前墨汁表现不好，非砚石不佳，亦非程墨不好，而是因为墨里的五石散遇上端砚里面的含铁成份，产生了一种反应，应该说就是发墨发过头了。
你看。
学好数理化，穿到明朝都不怕。
此处用超前思维来帮主角开挂，就合情合理。
再看女主遭遇的困境。
女子不能制墨是祖训壁垒，如何破？
剧中，李祯面临过爷爷不教、李家打压、同行嘲讽等等多重阻挠。
她执意女扮男装跑遍墨坊偷学，凭一句“不同品质的墨能满足不同人的需求”和手上的墨迹，一下就获得了骆文松和陈三爷的力保，然后有了考墨资格。
后续七祖母点头，爷爷松口，决定传授制墨技艺。
再比如最难一关的复原失传漆烟古墨。
李祯面对更多阻挠：田家恶意垄断生漆、姑父暗中克扣原料，甚至私卖给田家；而温度、火候、油料比例又全是未知。
她守在墨坊，日夜试烧，次次失败。
关联时刻呢，多亏了骆文谦及时送来中清之腑。
而后要试墨，她想请东图大师坐镇。
恰好，三爷爷跟他交情颇深。
恰好，骆文谦没啥事，等着她一同去往齐云山，护她周全。
就在此时，歌曲适时响起。
我们再熟悉不过的MV拍法来了。
他们在山林之间回忆往事，那种“相见不相识”的套路随即而至。
骆文谦还雪中送炭，通过自己渠道从福建采买，直接送给七祖母，解了李家的燃眉之急。
事实上，就连还原漆烟古墨这个局，也是他拉拢墨务官而设的。
我们再熟悉不过的古偶模式也来了。
骆文谦不仅仅是爱情搭子，还成了女主的“外挂”。
类似题材有没有更好的拍法？
当然了。
比如二十多年前那部华语商战剧的巅峰之作《大染坊》。
它之所以能成经典，关键就在于，故事更有真实感，拍法也更加稳健。
同样是讲述传统手工业的家族兴衰，剧中人物同样面临秘方争夺和同行倾轧的困境。
该剧呈现了目不识丁的陈寿亭，在社会底层中磨砺、在商海博弈里跟各路牛鬼蛇神死磕的详细过程。
并透过他的经历来剖析复杂幽微的人性，和血淋淋的草根智慧。
因为具备扎根于泥土的粗粝与真实，他的整个崛起过程才配得上“史诗”二字，才足以令人惊心动魄。
反观《家业》。
在剔除了原著“穿越”的底层逻辑后，主创们既想要正剧的宏大腔调，又固守着爽剧的流量密码。
其结果就是，剧的外观与内在有着明显的割裂。
男主负责做局送资源，女主负责高光搞技术。
这种模式，本质上依然是换汤不换药的古偶套路。
这也使得，它失去了本该具备的史诗厚重感，真的非常可惜。
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